Emilie Bujès sur «Mais im Bundeshuus»

Il y a des motifs qui semblent récurrents dans la filmographie de Jean-Stéphane Bron, tel le recours à certains dispositifs, invariablement distincts et fertiles, pour répondre aux contraintes de la situation dans laquelle le cinéaste tourne. Ou le choix anticipé – forcément un pari – de protagonistes (personnages) qui pourront porter le récit, avec le risque inéluctable que le réel vienne contredire ces décisions. Dans le cas de «Mais im Bundeshuus», qui représente un moment marquant de la carrière du réalisateur notamment pour son spectaculaire succès en salles (plus de 100'000 entrées en Suisse), un autre élément surgit, lui aussi connu dans son œuvre mais de façon peut-être plus différenciée: celui de la présence assumée et amusée du cinéaste dans le cadre sonore. A travers une mise en scène à la fois classique et théâtrale, aux airs de Western, Bron brosse les contours d’un processus politique, assurément campé du côté gauche de la négociation, sans jamais renoncer à une bienveillance singulière et touchante pour chacun-e de ses interlocuteurs-rices.

Dans une salle du Palais fédéral siège une commission parlementaire. Elle discute d’une future loi sur le génie génétique derrière des portes closes, alors que l’équipe de tournage attend à l’extérieur de la salle. Le réalisateur suit l’avancement des travaux durant les pauses de la commission et montre les intrigues qui ont cours en politique. Il dévoile avec humour les structures du pouvoir et les limites du système politique en Suisse.