Tereza Fischer sur «Coeur animal»

Avec son premier film, faisant preuve d’un grand courage et d’une remarquable aisance stylistique, Séverine Cornamusaz gratifie le film alpin suisse d’une œuvre moderne importante, qui accorde toute sa confiance à l’image. Bien que son film soit inspiré d’un récit littéraire à la première personne, la réalisatrice ne nous intéresse pas à ses personnages par le biais de la parole mais à travers leur langage corporel. La caméra ne les lâche pas d’une semelle et nous communique ainsi leur attirance, leur aversion et leurs luttes intérieures.

Dans ce récit d’un huis clos limité à trois personnes, Séverine Cornamusaz voit dans les montagnes le quatrième personnage. D’une beauté austère et difficile d’accès, le paysage est le miroir du moi profond des personnages. Au début, Paul, le paysan renfrogné, est un anti-héros fort peu sympathique, un homme archaïque, brutal, dont le modèle semble ne plus pouvoir exister que dans la solitude d’un décor alpin mythologique. Il traite sa femme  plus mal que ses bêtes. Pourtant, de même que le brouillard se dissipe lentement au-dessus des sommets en dévoilant toute leur splendeur, de même apparaissent chez Paul une âme blessée derrière la façade de dureté, une souffrance infligée à soi-même et un fort désir de proximité et de tendresse. Séverine Cornamusaz parvient à nous le rendre attachant et à nous faire suivre sa transformation avec empathie.