Benedikt Eppenberger über «Seelische Grausamkeit»

Wie weckt man 1963 im Kino Erwartungen? Beispielsweise indem man Hannes Schmidhauser heisst, mit bodenständigen Gotthelf-Filmen berühmt wurde und für seinen ersten Film als Autor und Regisseur den Titel «Seelische Grausamkeit» wählt. Das entspricht schon mal nicht den vorherrschenden Duftnoten des Deutschschweizer Kinos jener Tage, die da waren: heimatlicher Misthaufen und Kleinstadt-Mief. Vielmehr riecht das nach entfremdetem Juristendeutsch, nach Stadt, nach Moderne.

Die Menschen im von Otto Ritters Kamera eingefangenen Zürich sprechen keinen Dialekt, sondern Hochdeutsch. Zu sehen ist die Bohème, illegale Partys, juvenile Delinquents und Prostitution, untermalt vom coolen Soundtrack aus der Feder des Jazzers George Gruntz. So ist dieser frühe Schweizer Autorenfilm übervoll mit zu jener Zeit Ungehörigem. Mal ist das beabsichtigt, dann wieder geschieht es aus purer Unzulänglichkeit. Eine Mischung, die dem Film gut bekommt, ist sie doch Ausdruck eines risikofreudigen Geistes.

Mit 37 war Schmidhauser vielleicht zu alt für die Rolle des jugendlichen Larifaris. Gleichwohl zieht man den Hut vor so viel unschweizerischer Chuzpe, die den Ex-GC-Fussballstar dazu brachte – forever young – jene Nouvelle Vague reiten zu wollen, die das Kino damals erfasst hatte.