Marcy Goldberg über «Nachbeben»

Im Leben des Investmentbankers Hanspeter und seiner Frau Karin brodelt einiges unter der Oberfläche. Zum Eklat kommt es an einem Grillabend im Garten ihrer durchgestylten Zürichsee-Villa. Mit dabei: der pubertierende Sohn, das dänische Au-Pair-Mädchen, Hapes Chef und seine Frau, und der listige Praktikant. Eine Konstellation, in der es von Intrige, Verrat und Machtspielen wimmelt. Als der Abend vorbei ist, bleibt nichts mehr, wie es war.

Nachbeben gehört zu den seltenen Schweizer Spielfilmen, die im Finanzmilieu angesiedelt sind. Als Vorbereitung für ihren ersten abendfüllenden Kinofilm arbeitete Stina Werenfels eine Zeitlang im Bankwesen – und beobachtete die Szene so scharfsinnig, dass ihre Geschichte nicht nur bis heute verblüffend authentisch wirkt, sondern bereits 2006 die Finanzkrise von 2008 und danach vorwegnahm.

Ähnlich wie Claude Gorettas L’Invitation (1973) – der andere grosse Gartenparty-Film der Schweizer Filmgeschichte – führt Nachbeben in die Welt des schönen bürgerlichen Scheins, um die darin verstecke Heuchelei, Torheit, Grausamkeit und Verzweiflung auf genüssliche Art zu entlarven. Werenfels verführt uns mit ihren tief gezeichneten Figuren und schillernden, bunten Oberflächen, bis der Schluss uns wie eine Ohrfeige erwischt.